整體感，是保證視覺有效傳達(dá)的一種方式。老子說，五色令人目盲。當(dāng)視覺元素過于多樣復(fù)雜時視覺能傳達(dá)的信息就極為有限了?？赡苡捎谔∷善匠?，大家沒有注意到我們的視覺也是有邏輯的：我們會先看到那些重要的事物，后看到邊枝末節(jié)。我們對顏色有著本能的反應(yīng)，冷色令人平靜，暖色令人躁動。我們對圖形也有著直觀的感覺，直線會給我們直接干練的感覺，曲線則是更柔和的等等。我們的視覺習(xí)慣很大程度上決定了我們?nèi)绾慰创@個世界。我們看總平，重要的視覺行走通廊會用直接的直線軸線來設(shè)計，妖嬈的曲線肯定是要人緩步觀賞。這些都是我們可以從設(shè)計中讀出的功能。我們做設(shè)計，很大程度上是個服務(wù)行業(yè)。我們做出的圖紙是需要傳達(dá)信息的，因此，整體感是保證讓人讀懂圖的一個前提。

　　從視覺理解的角度上說，整體的一致感能更好的傳達(dá)圖紙信息。那么對于設(shè)計而言，這是必要的嗎?我想可能未必。眾所周知，設(shè)計方法是典型的法無定則。至上而下，從整體到細(xì)節(jié)是一種設(shè)計手法。那么從小到大，自下而上未嘗不是一種設(shè)計手法。中國因為土地制度原因，常常允許設(shè)計師自上而下的進(jìn)行設(shè)計，而面對私有制更為盛行的西方國家，Bottom-Up成為一種不再少見的設(shè)計手法。經(jīng)由民眾自發(fā)參與的設(shè)計行為自然而然的產(chǎn)生紛亂的平面，整體感也不再強(qiáng)烈，帶來的是更為人性化與高參與度的設(shè)計過程以及更為活躍的空間氛圍。除了Bottom-Up這種設(shè)計方法帶來的混亂感，我知道還有一種設(shè)計方法會帶來混亂感--從藝術(shù)品中獲得靈感。其實這是一種常見的設(shè)計手法，并且很多作品整體感都很強(qiáng)。但是，當(dāng)我們?nèi)タ碐arrett Eckbo的作品時，整體觀感就是凌亂雜碎的，其原因是他設(shè)計靈感是康定斯基。

　　最后，我想說國內(nèi)教育可能對景觀設(shè)計比較規(guī)范化一些，缺乏了一些前衛(wèi)的思考跟索。本科時老師說植物設(shè)計要四季變化，說公園設(shè)計要形成曲徑通幽.但是回過頭想想很多所謂的設(shè)計原則并沒有很大的普適性，不能說服我自己。倒是到了荷蘭做設(shè)計時，老師從來沒說過什么原則。倒是研究，邏輯，故事這些更為核心的要求卻被常常提及。